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“設計是一種教養”，日本當代設計界代表性人物原研哉，說出在他心中設計的定位，他認為“設計師”不該是社會中特殊的行業，設計更不該讓人難以親近，設計品也不僅是“禮品”。設計應該是一種教養，就像是公德心、禮貌般，是能隨時掛在嘴邊，是能環繞在日常生活之中，是能無聲無息影響著人們的生活的。

與其他以個人命名的設計機構或企業不同，“六藝源設計”的名字，來源于中國古代儒家六種基本才能：禮、樂、射、御、書、數。一方面六藝源是合伙人制的設計機構，鐘權并不希望太強的個人烙印對企業的未來發展帶來限制。另一方面，他也在設計中傾注了秉持儒家的六藝精神；力求避免“割裂”，達成藝術與商業價值的統一。

這次百度教育UE團隊（百度EDUX）帶來了他們在內部落地的自動化AI設計系統V1.0，隨著業務的增長，產品群越來越大，合作方越來越多，作為整個產品落地必要的UI環節，肩負的工作量也非常巨大，尤其是日常運營Banner的設計工作，以往都是以人工的方式進行產出的，如何嘗試新技術的賦能，利用自動化和AI來幫助完成設計師的工作呢。

​建筑如人，人如建筑。第一眼看見的，都是外表。見到建筑師青山周平的那一瞬，你也許會被他溫順朗潤的外表所迷惑，走進這棟“建筑”，你的感覺會隨著他的“內部結構”慢慢發生變化——一座傳統日式建筑的既定印象會被打破，你會看到宋代木質房屋的樸拙，中國山水畫里人被自然映襯出的謙卑，西方石砌大教堂的耿直硬氣，以及一種西班牙高迪派建筑里蘊含的奇思妙想。

好懂”是標志設計最基本的要求；“好記”是形象特別，要很有特點；“好看”是形式法則的問題，圖案的形式法則：空間、比例、虛實、剛柔、結構，互相呼應，它符合美的法則，就好看；“好用”好懂呢，卻往往被人忽視。大的標志有幾百米那么大，小的有紀念章那么小。大而不空，小而不擠，這是好標志的特點。比如工商銀行，大的在墻上、屋頂上掛著，小的像一個紀念章，它有一個制約。我堅持要求在設計標志的時候，以這八個字為原則，來衡量這個標志是好的還是不好的。不好的，肯定是不懂、不認、不好用、不好看。

2000年創立“SAMURAI”工作室以來，佐藤可士和在各個領域主持制定品牌戰略，并一路取得成功。迄今的主要客戶包括國立新美術館、優衣庫、樂天、711便利店、本田、洋馬、三井物產、NTT Docomo、今治毛巾、合味道紀念館、藤幼兒園、千里康復醫院、明治學院大學、歌舞伎第八代中村芝翫（wán）等，業務內容也涵蓋了各種標識、象征性圖像符號以及產品的設計、廣告宣傳、品牌塑造、建筑規劃等多個領域。

　　山本耀司是世界時裝日本浪潮的設計師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚的設計風格而著稱。60年代末的日本，裁縫的行業的地位極其低下，甚至是不受待見的，他們要走家串戶量體裁衣，只能走小門，山本耀司的母親就是那個年代的裁縫。天生對世俗觀念、小資產階級情調、規范著日本人生活的老條條框框看不慣的山本耀司決定做點什么。

這次Creative Cloud對Adobe中國是很大的事件，從重視程度上看我們整個數字媒體的總經理都過來了，包括我們自己的CEO也過來了。從客戶對我們反應程度上看也是相當熱烈的。我們剛開始想做一個大概一千人的活動，可是網上注冊人數比我們想象的多很多，來的人也超過了我們的預期，整個市場反應比我們想象的好。

靳埭強，業內稱呼他為“靳叔”，在平面設計界是當之無愧的大師級人物。他是國際平面設計大師、靳埭強設計獎創辦人、國際平面設計聯盟AGI會員，是中央美術學院、清華大學、吉林動畫學院等高等院校的客座教授。靳氏的作品在本地及海外獲獎無數，是首位設計師獲選香港十大杰出青年、唯一設計師獲頒贈市政局設計大獎、首位華人名列世界平面設計師名人錄、并獲英國選為二十世紀杰出藝術家及設計師。其藝術作品常展出海外各地，曾在英國、美國、德國、芬蘭、日本、韓國﹑新加坡、中國等地多次策劃及舉行個人展覽。

Raynon Chiu，臺灣著名室內建筑設計師， 從事室內設計行業20余載，有著深厚的中國文化底蘊與自己獨到的見解和認識，對室內空間的造型和色彩把握游刃有余，極富創造力的思維讓他的作品始終保持國際設計水平。“室內設計是建筑設計的延伸”，這是Raynon Chiu作為設計師始終堅持的創作理念，提倡“室外環境就是最好的裝修”，摒棄過多的裝飾，盡可能的利用大自然給予的免費裝修。始終堅持原創的設計精神，探索更多的設計可能性和可實施性。